和同期不少控诉式伤痕电影不同,《爱与恨》没把恨意推到极致,反而在恩怨纠葛里留出大量沉默和留白。于莉演的妻子,几场低头洗衣服的戏,手在搓衣板上来回,眼神却始终不跟丈夫对上,那种婚姻里“没话找话”的窒息感,比任何撕心裂肺的哭戏都准确。于莉饰演的女主角没有歇斯底里的爆发,几次欲言又止的微表情就把内心撕裂感传递出来;王伯昭和侯冠群之间的对手戏,靠的不是台词轰炸,而是同一屋檐下错开的目光、停顿的呼吸。
影片没有大场面,全靠人物之间的细微互动和情绪堆积来推进。这片子适合愿意从家长里短里咂摸人性深度的观众,尤其对八十年代普通家庭的情感逻辑感兴趣的人——它不讲大道理,只把一对普通人的进退两难,拍成了你我可能都会遇上的那道坎。李文化导演没用什么花哨手法,镜头一直稳稳对着人物的脸,你看着于莉演的女主角在饭桌上硬挤出来的笑,嘴角在抖,筷子夹菜却夹空了三回——那种强撑着的体面,比嚎啕大哭还让人心里发酸。 相关搜索: